In Sydney ist es 9:00 Uhr und nachdem die Dreharbeiten zum Musical Carmen mit ihrer Freundin und australischen Nachbarin Elsa Pataky Rossy de Palma Palma de Mallorca 1964 abgeschlossen sind, besucht sie die Medien über Zoom. Er tut dies, um für die Miniserie „Little Birds a Sky“ zu werben, die auf den erotischen Geschichten von Anais Nin basiert und in der De Palma die laszive und manipulative Gräfin Mantrax spielt und die Starzplay diesen Sonntag Premiere feiert.
Inmitten der Coronavirus-Pandemie hat die internationalste Künstlerin Spaniens unter ihren zahlreichen Projekten die bereits erwähnte Adaption von Bizets Oper, den Debütspielfilm von Natalie Portmans Ehemann Benjamin Millep, mehrere Filme und eine Miniserie in seiner zweiten Heimat Frankreich gedreht, die Serie „Senor Give Me Geduld“. Atresmedia und Es war einmal, aber nicht mehr auf Netflix, außerdem der nächste Film von Pedro Almodovar Parallel Mothers. Der Schlüssel zu Ihrem Erfolg setzt keine Grenzen.
ZUERST: Was hat Sie an Little Birds und Ihrem Charakter, Gräfin Mantrax, gereizt?
Mir hat sehr gut gefallen, dass das Drehbuch von Frauen geschrieben und produziert wurde. Und basierend auf den Geschichten von Anais Nin, die ich gelesen habe, als ich noch sehr jung war und die viele Fenster sowohl zur Sexualität als auch zur Freiheit des Frauseins und zur Selbstfindung geöffnet haben. Außerdem gefiel mir die Tatsache, dass der Film im Tanger der 50er-Jahre spielt. Und was die Gräfin betrifft, gefällt mir am besten ihr Kleiderschrank, weil sie einige sehr süße Kleider und Hüte hat. Wie zu erwarten ist, hat ihre Persönlichkeit nichts mit mir zu tun, denn sie ist sehr schlecht, sehr manipulativ und missbraucht ihre Macht sehr.
Anais Nin schrieb in den 1940er Jahren Little Birds, die Geschichten, von denen Little Birds inspiriert ist. Was ist das Subversive daran, das sexuelle Erwachen und die Suche nach Freiheit der jungen Protagonistin Lucy Savage im Jahr 2021 zu erzählen? Nun, es scheint, dass es immer noch genauso subversiv ist, oder? Ich müsste sie noch einmal lesen, aber ich denke, sie sind immer noch sehr aktuell. Und ich denke, dass man sich mit der Figur von Juno Temple identifizieren kann, weil ihr Ehemann, die Gesellschaft und ihre Eltern sie dazu bringen, sich selbst zu entdecken und glücklich zu sein.
In diesem Sinne und wie Sie bereits erwähnt haben, warum ist es Ihnen wichtig, dass das Team hinter den Kameras von der Drehbuchautorin Sophia Al-Maria und der Regisseurin Stacie Passon geleitet wird?
Wenn Sie es nicht wünschen, ist es eine besondere Sensibilität, es zu sagen. Ich unterscheide nicht gerne zwischen den Geschlechtern, denn Talent ist Talent, egal ob es sich um einen Mann oder eine Frau handelt. Aber es gibt auch eine überwältigende Logik: Männer schreiben über Dinge, die ihnen vertraut sind, da Männer und Frauen unterschiedliche Welten als Frauen haben. Und ich finde es gut, dass Frauen anfangen, Protagonistinnen unserer eigenen Geschichte zu sein und dass niemand sie für uns schreibt.
Sexualität und vor allem weibliches Verlangen sind im audiovisuellen Bereich noch Mangelware?
Vor einiger Zeit erzählte mir ein französischer Journalist, dass meine Figur sexuell sehr aktiv sei und das scheint mir nicht zu kritisieren. Libido ist eine tolle Sache. Was nicht sehr lobenswert ist, ist die Art und Weise, wie er seine sexuellen Ziele durch Erpressung, Einschüchterung und Drohung erreicht. Vielleicht sind wir es nicht gewohnt, Frauen zu sehen, die sexuell aktiv, unabhängig und mächtig sind. Aber ich persönlich bestand mein ganzes Leben lang darin, etwas zu wagen, und ich habe nie um Erlaubnis gebeten, etwas zu tun, von dem ich dachte, dass es mir gehört. Wenn meine Rechte mir gehören, werde ich sie nicht einfordern, sondern sie ausüben. Derzeit nimmt sie in Australien auf, präsentiert eine britische Produktion und steht kurz vor der Veröffentlichung mehrerer Titel in Frankreich, wo sie auch mit der Medaille einer Offizierin des Order of Arts and Letters ausgezeichnet wurde. Natürlich arbeiten Sie auch hier, aber fühlen Sie sich im Ausland mehr wertgeschätzt als in Spanien?
Ich bin nicht sehr national. Es fällt mir schwer zu sagen, dass ich Spanier bin. Es fällt mir schwer zu sagen, dass ich Europäer bin. Wenn sie mich dazu drängen, mich selbst zu definieren, kann ich höchstens sagen, dass ich das Mittelmeer spüre. Aber ich habe auch baskisches und asturisches Blut, womit ich auch Kantabrier bin. Mein Vater sagte mir als Kind: „Du bist weltweit“ und ich glaubte es. Ich fühle mich wie ein Weltbürger und jetzt, wo ich in den Antipoden bin, kommt es mir vor wie auf einem anderen Planeten und ich fühle mich zu Hause, weil ich mich auch australisch fühle.
Wo ich hingehe, füge ich mich sehr gut in den Ort ein. Und ich sage immer, dass ich nur glaube, dass mich die Geopolitik der gastronomischen Grenzen überhaupt nicht interessiert. Und niemand kam vom Mars, wir sind alle vom Planeten Erde. Tatsache ist, dass man mitten in der Pandemie und über 50 einen Moment der Wehenkrise erlebt, während viele Schauspielerinnen berichten, dass sie in diesem Alter kaum Angebote erhalten.
Ich glaube auch nicht an die Grenzen des Alters im Guten wie im Schlechten. Mit 20 war ich wie mit 40. Ich habe die Pubertät in meinen Dreißigern erlebt, jetzt bin ich 30 und in meinen Zwanzigern, also sehr jung. Ich gehe nicht in Schließfächer, ich bin zu frei. Wenn man sich selbst definiert, begrenzt man sich selbst und ich selbst weiß nicht einmal, wer ich bin. Ich bin keine Schauspielerin, auch keine Schauspielerin. Ich bin eine Künstlerin, die als Schauspielerin arbeitet, aber ich habe mein künstlerisches Leben nicht der Schauspielerei untergeordnet, also lebe ich als Künstler, was kommt. Ich habe das Glück, dass es mir nicht an Arbeit mangelt, aber ich versuche immer, mein Herzblut in die Arbeit zu stecken.
